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大师矶崎新献言深圳双年展
http://news.aaart.com.cn   2005-9-6 11:13:03    深圳商报


日本建筑大师矶崎新
    中国建筑艺术网讯: 今年12月,深圳市将举办首届城市/建筑双年展。9月4日下午,参展作者之一、日本建筑大师矶崎新来到当代艺术中心,对展馆进行实地考察。年过七旬的矶崎新先生精神矍铄,身穿一套黑色衣裤,脚穿黑色绒布面软底鞋,花白的头发微微卷曲,看上去就像一位普通的慈祥老人。

音乐厅要格外下工夫

矶崎新是日本建筑界领袖,享誉海内外的世界级大师。其作品多为大型公共建筑,以善创新、有气魄著称。代表作有美国佛罗里达州的迪斯尼总部大楼、日本京都音乐厅、德国慕尼黑近代美术馆、意大利佛罗伦萨时尚纪念馆等等。他的建筑设计及理论对现当代建筑艺术有着广泛而深远的影响,是后现代主义建筑思潮的代表人物,曾获英国皇家建筑师协会奖。

矶崎新跟深圳很有缘,曾经多次来深圳。1995年,矶崎新第一次来深圳投标,结果铩羽而归。1998年,深圳市即将修建市文化中心,矶崎新再次应邀前来。他的设计方案被几位国际级评委一致选中,经过有关方面审核,建筑界和市民的评议,最后成功中标。当年,加拿大评委亚瑟曾说这个方案如果能实现,以后会成为建筑爱好者“朝拜”的地方。现在,中心图书馆、音乐厅已到了收尾阶段,让每个深圳人心里都充满期待。

有人说深圳图书馆像个黑方块,不像那些有玻璃幕墙的大厦那么漂亮。矶崎新说,他想达到这样一个效果:汽车从图书馆前面经过,就像走过一个用幕布遮挡着的舞台。大的石墙面北方用得比较多,南方就比较少,所以会有人觉得奇怪。相比来说,他希望音乐厅比图书馆修得更好。因为图书馆主要是大空间,小地方有点缺陷也无所谓。但音乐厅不同,要让音质达到最好,就要在施工上格外下工夫。

双年展最好由专门机构办

双年展是当今世界普遍采用的一种制度化的艺术展览形式,国内一些城市也举办过双年展,但效果并不太好。矶崎新认为,国外很多重要的双年展都有经常性的专门机构来支撑,如果只是由政府部门主办,以后政府换届,可能就办不下去了。而且,办双年展需要不少资金,光靠政府出资往往不够,需要企业赞助。而有些赞助企业因为出了钱,口气就特别硬,要求展览为自己做宣传,把展览的气氛都破坏了。

深圳能不能解决这些问题呢?市国土资源规划局设计处副处长黄伟文对此充满信心。他说,本届双年展还是由市政府主办,以后将组织公共基金,由独立的基金会来主办。这次的展览也有赞助商,但政府跟赞助企业已经签订了协议,企业不能为自己的利益影响展览的运作。深圳将借鉴国际惯例,由独立策展人全面负责,找最好的行内人来做。经过听取多方意见,选了曾获多项国际大奖的著名建筑师张永和。有规范的制度和开放的心态,深圳有信心把双年展办好。

“我申请要个大场地”

矶崎新这次的参展作品既有深圳文化中心,还有成都的一个抗日战争博物馆。至于具体的操作,他神秘地说:“暂时保密。”不过,他表示自己绝不会简单地拿几块展览板、挂一些绘图就完事。矶崎新从40年前就开始参加世界建筑展览,但他始终重视建筑的艺术性,对商业性的展览不感兴趣。日本曾有个有名的品牌公司邀请他参加展览,他了解到这次展览有很浓的商业色彩,就一口回绝了。

矶崎新还给主办方提了个建议,展览的场地不用整理得很好。像意大利的双年展,有的展厅是没有玻璃的。莫斯科的建筑展更绝,连房顶都没有。把场地弄得非常漂亮没必要,原始一些更好。而且,有的双年展把场地分成各个区间,每个作者一小块地方,只够放三块展览板,模型摆在中间,就像大学生毕业作品展一样。矶崎新认为这样的展览不算成功,建筑师没办法发挥个性。他笑着说:“我想申请一下,能不能给我个大点的地方?”

不如把它当成“第零次”

现在举办双年展的城市不少,但真正有国际影响力的并不多。深圳该如何走出自己的路?矶崎新认为,深圳双年展以中国城市化为主题,这个内容是很好的,但如何把海外建筑学界的兴趣也调动起来,这是个大问题。除了策展人的努力,主办方在媒体宣传等方面也可以多做工作。比如意大利双年展,每次展览之前至少开三次会,艺术家一组,媒体记者一组,大家共同讨论,在开幕前就造了很大的声势,引起了社会上的广泛关注。

矶崎新说,没必要为了“第一次”而过分紧张,不如把它当成“第零次”。每个城市办双年展都是从零开始的,这需要时间。日本的杂志第一次出刊都叫“零号”,而不叫“第一号”。用从零开始的心态来对待,效果会更好。

链接:矶崎新:以“零”的心态举办双年展(来源于:晶报)

应以“零”的心态举办双年展 日本建筑大师矶崎新为深圳首届双年展“号脉” 12月10日,首届深圳城市/建筑双年展将在华侨城OCT当代艺术中心拉开帏幕,届时,市民可欣赏到来自世界各地的顶尖建筑大师的作品。昨日,深圳新音乐厅和图书馆的设计者——日本建筑师矶崎亲自到展厅“探营”并接受了本报记者专访,他建议“要以第一次的规模筹办,以零次的心情工作”。

三次参与深圳建筑招标

晶报:听说您与深圳很有缘?

矶崎新:是的。我到过深圳很多次。其中三次让我最难忘,第一次是1995年,当时市政府正在对大中华国际交易中心投标,但遗憾的是我没有中标;第二次是1998年,我应邀参加深圳文化中心的投标,这次我很幸运,获得了新音乐厅和图书馆建设项目;第三次是1999年,我再次来到深圳,参与会展中心的选址工作,当时华侨城的填海区也在候选地址中。

晶报:似乎大家对新图书馆的建筑风格有很大的争议,您当时主要想表现什么主题?

矶崎新:那时新图书馆的设计方案出来后,的确遭到了很多市民的非议,大家很不理解为什么要选用黑色。当时我是这样考虑的:图书馆旁边的金田路很吵且朝西,我就采用石墙为

主,这样显得大气且隔音。此外,选用黑色的原因是图书馆门口我设计为一个舞台,舞台后面采用黑色的幕墙感觉舞台被幕布关起来一样。

双年展不必太传统

晶报:想必您也参加过很多国家的双年展,可否给深圳提供一些可借鉴的经验呢?

矶崎新:意大利这次的双年展也是以“city”(城市)为主题,展览的形式很新颖,整个展厅没有一扇玻璃,有的地方甚至连屋顶都没有,在我看来展厅布置得越原始越好。深圳这次举办双年展主要展示大师的作品,不能布置得太传统,即给每个参展者划定一个固定区域,并配备展板,搞得像大学毕业作品展一样,无法提起大家的兴趣。

晶报:那您将怎样展现您的展品?

矶崎新:这是个秘密,到时候我会给大家耳目一新的感觉。作品肯定会有深圳新图书馆及音乐厅,但肯定不会是效果图。

展览需成立基金会

晶报:您认为什么样的双年展最失败?

矶崎新:被房地产开发商利用的双年展最失败!城市双年展需要成立自己的基金会,如果依靠地产商投资,那他们可利用展览作为自己的宣传平台,也就失去了双年展的意义。同时双年展也离不开政府和媒体的支持,组办方不仅需要调动国内媒体大肆宣传,同样也要想办法吸引国外知名媒体的眼球,媒体宣传也是双年展成功的因素之一。

晶报:您对深圳的双年展有什么期望吗?

矶崎新:这次的筹备时间很紧张,但有深圳市委、市政府的大力支持,相信一定能够取得成功。但是我也希望组委会能将这次双年展定位为“零”次,吸取了这次的经验后,再开始第一次,以这样的心情工作,结果会好很多。深圳是年轻的城市,但其处在中国改革开放的最前线是事实,如何利用这次双年展体现这个地位是组委会应该好好考虑的问题。

人物简介 矶崎新,日本建筑师,1931年7月17日出生。1950年就学于日本东京大学建筑系、师从丹下健三,1954年毕业后又在丹下研究室工作近十年之久,1963年起正式开展自己独立的设计业务,1984年荣获伊丽莎白女皇颁发的英国皇家建筑金奖,是继丹下之后享此盛誉的日本建筑师。1998年,矶崎新成为我市新音乐厅及图书馆的设计师。

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