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走近扬州盐商大宅
http://www.aaart.com.cn/cn/estate 2005-9-21 10:37:01 来源:中国房地产报国际网站 作者:赵国平


      扬州盐商是个很特殊的区域人群,清康乾年间,他们依附官家,垄断盐业,富可敌国。随着清政府盐业政策的调整,他们从巅峰跌入低谷,迅速走向衰亡。

   扬州盐商大多不是本地人,他们主要来自安徽、山西、陕西等地,为了经营两淮盐业的共同目标,汇聚在扬州,形成了一个大致相似的社会群体。他们中的多数附庸风雅,骄奢淫逸,“园亭、服食、玩好、宴会、优妓之乐,穷年不休。”

   扬州的盐商住宅,尚有部分保留至今,拂去笼罩在这些历史遗存身上的尘埃,仍可约略看到它们当年的绰约风韵。位于扬州老城中心的汪氏小苑,是它们中的佼佼者,可称得上是盐商住宅的经典版本。

   沿旧城中心大道国庆路向北,不远处右手拐弯,走进一条名叫东圈门的街巷。脚下踩着刚铺设完成的花岗石路面,街道两旁灰砖青瓦的平房鳞次栉比。在一处毫不起眼的院墙中段,两扇黑漆门平淡无奇地敞开着。要不是仪门口悬挂的“扬州盐商住宅陈列馆”的招牌,无论如何想象不出,里面竟然藏着一幢气宇轩昂的大宅。

   宅第的主人名叫汪竹铭,来自安徽旌德,在扬州经营盐业为生。时值清末民初,盐业已日暮途穷,正处在走向式微的过程中。汪竹铭苦苦挣扎,艰苦创业,勤劳致富,成为当时扬州屈指可数的大盐商。现在我们看到的小苑建筑,大多在汪竹铭手中初创,后经他的四个儿子合力翻修,完成了小苑的最终模样。

   小苑布局严整,装饰精湛,系徽派建筑与扬州本地建筑的完美结合。在分合自如的原则下,三纵三进的住房相互贯通,融为一体。每进住房前后中轴贯穿,左右两厢对称,体现了儒家中庸之道的思想。在小苑1700平方米的建筑中,99间房屋,布局合理,端庄大方。进大门,迎面是砖雕福祠,大家庭逢年过节或遇到婚丧喜事,先要在这里供奉先祖。仪门两侧是幽深的火巷,高大的马头墙把左右房屋隔开,由侧门保持各房的联络。小苑四周高墙围护,对外不设一窗,深藏不露。墙内房屋三路三进,九九归一。凭着一个个内院的天井,形成处处“众水天来”、“四水归堂”的格局,形象地表露出徽商盼望降福和聚财的心理。

   与多数江南宅院不同,小苑并不是前宅后园,而是因地制宜,在住房四角布置了四个小院落。每处院落均有文人题额,透出浓浓的书卷气息。东北角小园叫“迎曦”意为最先迎来旭日;西北角小园题为“小苑春深”,是整个园中花木最盛的地方。

   讲究雕饰是徽派建筑的特色,小苑中各类精美的砖雕、木雕、石雕,随处可见。进门处的福祠,雕工精细,图案讲究。有传说中龙生九子之一的海兽,有象征富贵之家的牡丹。花墙上的砖雕漏窗,别有趣味,或是福禄寿禧,或是蝙蝠与花卉,美好的祝愿隐含其中。木雕中不乏精品,春晖室中狮子球、聚宝盆、暗八仙等浮雕,静瑞馆中松鼠、葡萄、莲花、猴子等透雕,栩栩如生,神态各异。最为精致的是金丝楠木的门罩,双面透雕的松竹梅岁寒三友图,构图细腻,刀法精良,线条流畅,反映了我国当时木雕技艺的最高水平,是不可多得的工艺精品。

   值得一提的是,小苑建筑已局部体现出中西合璧的风格,吊灯、推拉门、黄铜包裹的滑道与门槛,都是从西式建筑中引进的。浴间的装饰,更是独树一帜,水磨石的浴缸,色彩至今鲜艳的瓷砖以及前后的彩色玻璃窗扇,都是舶来品,足以显示出盐商的富裕和懂得享受生活。

   汪氏小苑的庭院并不轩敞,却处处可见园主的匠心独运。亭台疏朗,林木阴翳,湖石点缀其间,落落大方。春日融融,一株高大的琼花枝繁叶茂;春华秋实,两棵石榴树挂满硕果,把枝条压弯了腰。更有那百岁松柏,虬枝曲干,清碧苍劲。而伴随建筑小品的腊梅、芭蕉和女贞,无不玲珑剔透,俏丽妩媚。苑内花木的多样性,彰显出园主向往自然的恬淡心态和所具有的高雅文化品位。

   民国初期,兵荒马乱,苑内多处可见的暗室、地窖、阁楼,充分昭示那个年代商人们战战兢兢过日子的情景。精美无比的小苑,并没有给汪氏后人带来太多幸运,老大汪泰阶,其父过世后继任盐号经理,在盐业整体的衰败中,疲于奔命,心力交瘁,47岁英年早逝;老二泰麟,盐号在抗战烽火中彻底坍塌,转赴上海经营房地产;老三泰科,在南京三山街开皮货店,店号“庚源”,后所有的家产毁于南京大屠杀;老四从事金融业,1942年黑道人物威逼,他坚决不从,被匪徒绑票后,惨遭撕票。

   幸喜的是,小苑房产经历了历史风雨的洗礼,得以保留了下来。1962年被定为扬州市级文保单位,2002年经全面修缮后,辟为扬州盐商住宅博物馆,对外开放。这一见证扬州盐商历史的实物,躬逢盛世,重放光彩。
 
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